De Nuevas tecnologías, música y experiencia de George Yúdice...

"Cada usuario se convertía así en su propio DJ, y canjeaba su estética -ese espacio propio- con otros."

De Techno Rebelde de Ariel Kyrou...

"El copyleft (o «izquierda de autor») es una aplicación del sofware libre al mundo del arte. El código fuente del programa es abierto, accesible a todos, cada uno puede utilizar, mejorar o desvirtuar a su gusto el software libre. De la misma manera, una creación colocada bajo copyleft
permite al espectador convertirse en actor. Si respeta algunas reglas (como la mención explícita del artista y de la obra original) dispone de licencia plena para remezclarla, pincharla, acosarla, falsificarla, estirarla,torcerla, destorcerla, citarla, robarla, deglutirla, vomitarla e incluso dejarla como está. Más separación entre los creadores y los espectadores, entre los autores y los lectores. El público se improvisa como artista. Y los artistas se piratean los unos a los otros con toda impunidad. ¡Que el mundo se transforme en una inmensa fiesta pirata, que todos bailen, que todos creen vinilos, que todos se copien, que el DJ se confunda con el bombero, que el espectador salga al escenario y que arroje alas sobre la lana de los corderos!"

De Bogotrax...

"Los llamados "medios electrónicos" no son simplemente nuestra excusa. Es una manera, que no quisiéramos excluyente, de apuntar a una doble necesidad: la de la apropiación social de la tecnología y la de su tergiversación necesaria. Es a partir de la creatividad, para la que la tecnología tampoco tiene que ser un axioma, que lo que parecería generar primero un vaho de ovejuno concenso, de indiferencia, se vuelve de nuevo un factor rebelde de cambio y diversidad. Primero, para que la tecnología y el acceso a la misma sea un derecho de todos pero sobretodo para que el horizonte de ese derecho no sea la amplificación social de la reproducción económica sino el desbordamiento cultural de formas y de fuerzas."

Tomado de: http://www.bogotrax.org/

De A vuelo de murciélago el sonido, nueva materialidad de Carlos Mauricio Bejarano Calvo...

"Pero el medio que posibilitó la fijación del sonido propiamente dicha fue la fonografía y el conjunto de aparatos y procesos desarrollados a partir de esta...
Gracias a estas condiciones, el sonido y su percepción sufrieron cambios drásticos relativos tanto a sus características energéticas, temporales y espaciales, como a su conocimiento científico y su concepción artística. Fue posible generar sintéticamente el sonido, fue posible fijarlo en soportes y detener su transcurrir en el tiempo, fue posible recortarlo y separarlo del flujo temporal e instalarlo como "objeto" inerte para su observación y manipulación, fue posible trasmitirlo a distancias más allá de las limitaciones estrictamente mecánicas y acústicas, fue posible modificar su intensidad amplificándolo o atenuándolo y por ende escucharlo de maneras antes impensables, fue posible repetirlo, reproducirlo y emitirlo por múltiples proyectores ampliando sus límites y desbordando sus condiciones causales y fue posible manipularlo como un material plástico totalmente disponible a la maleabilidad."

De A vuelo de murciélago el sonido, nueva materialidad de Carlos Mauricio Bejarano Calvo...

"aun la sociedad no es del todo consciente del potencial de esta renovada condición material del sonido"

De Música Concreta Tiempo destrozado de Carlos Arturo Bejarano Calvo...

"Prospecto.
Encadenada a su dimensión física, encuentra su libertad y su disponibilidad. Allí, como una fábula de lo matérico, una musa instalada en la contextura íntima del sonido...Euterpe, voz de las cosas, realidad tangible percibida como objeto arqueológico de lo imaginario.
La disponibilidad de las musas, de su sensibilidad, de su mágica coherencia y de su instántanea manipulabilidad convierte los procedimientos en experiencia concreta. El sonido objeto se revela en su pura fisicidad."

De Música Concreta Tiempo destrozado de Carlos Mauricio Bejarano Calvo...

"Cada músico crea su propio sonido, su propio guión, su grafía personal que demarca el movimiento de su territorio sonoro y el paisaje sonoro de cada una de sus obras."

De when the cathedrals were white de Le corbusier...

"negro music has touched america because it is the melody of the soul with the rhythm of the machine. it is in two-part time: tears in the heart; movement of legs, torso, arms and head. the music of an era of construction: innovating. it floods the body and heart; it floods the usa and it floods the world. hence, everything in our auditory habits changes. psycho-physiologically it is so powerful, so irresistible that it has torn us from the passivity of listening and has made us dance or gesticulate, participate. it has opened the cycle of sound of modern times, turned the page on the conservatories. new cadences, new cries, unknown groups of sounds, an exuberance, a flood, a vertiginous intensity… launched by the negroes, it is american music, containing the past and the present, africa and pre-machine age europe and contemporary america."- le corbusier, when the cathedrals were white, 1947

Tomado de taza.de.té...http://tazadete.wordpress.com/

De Techno Rebelde de Ariel Kyrou...

"...en esos tres momentos se revela una idéntica rebelión estética, un mismo
deseo de ebriedad en todos los sentidos y una parecida voluntad de
huir, por muchas razones, de los espectáculos ortodoxos. Aspiración al
caos. Ascensores hacia el cosmos. Músicas de todos los colores en fase
de desestructuración..."